廣作是中國紅木古典家具的三大流派之一，早就聽說它風(fēng)格獨特，書中說它是“中西合璧”，然而文字描述難免虛幻，我們迫不及待地奔赴深圳，打算百聞不如一見。
深圳第一站，我們直奔深圳明珠藝成的區(qū)氏臻品展廳。華麗，是區(qū)氏深圳展廳給我們的第一個直觀感覺。室內(nèi)小噴泉、綠色的植物、五彩的工藝品、百寶嵌的屏風(fēng)……寬敞的展廳內(nèi)顯得有些繽紛。然而，很奇特的是，行走在展廳之中，竟然有一種叫“寧靜”的感覺緩緩地覆蓋了這種“華麗”。一件件具有復(fù)古質(zhì)感的紅木家具，端莊大方地坐落在空曠的空間之中，其沉穩(wěn)寧靜一點都不受外界的干擾，流逝的時間仿佛幻化為有形。作為廣式的復(fù)古家具，區(qū)氏臻品的作品風(fēng)格確實是繁復(fù)華麗的，但這種沉淀而寧靜之感又是從何而來的呢？在區(qū)氏深圳展廳，我們沒有尋找到答案。
或許區(qū)氏臻品的中山總部能夠讓我們找到答案？好吧，第二站，中山。區(qū)氏中山展廳的風(fēng)格與深圳展廳相似，卻更加大氣。我們在中山展廳見到了區(qū)氏父子歐勝春和區(qū)錦澤，“我與紅木家具的結(jié)緣，要從三十年前說起。”歐勝春給我們講起了他入行的經(jīng)歷。他進入這個行業(yè)，是從早期收購明清古董家具開始的，廣東臨近港澳，與國外商業(yè)往來便利，因此改革開放后，這個地區(qū)的古董工藝品、家具市場日漸廣闊。歐勝春在收購古董家具的過程中，不斷了解傳統(tǒng)家具文化，為了修復(fù)古董對原物進行細致的拆解研究，形成了區(qū)氏臻品嚴謹、精致的作品風(fēng)格。我們想，或許這就是區(qū)氏作品獨特魅力的來源。
廣作家具，以其獨特的鑲嵌工藝聞名，因此區(qū)氏臻品的百寶嵌真是不得不看。在色彩深沉的紅木家具上，鑲嵌以色彩絢爛的象牙、黃楊木、瓷片、玉石、琺瑯彩等珍貴點綴，形成色彩和質(zhì)感的動人對比。牡丹的胭紅、綠葉的青翠、巖石山巒的深藍、彩蝶飛鳥的斑斕……栩栩如生，生動鮮活，仿佛一瞬之間，寶石們都活了，紅木也活了。
（小葉紫檀嵌）
“原來百年之前的前輩工匠，就已經(jīng)有如此精湛的工藝！”我們稱奇不已。百寶嵌工藝復(fù)雜，不僅工藝極其細膩耗時，而且要求工匠對紅木及各種玉石的性質(zhì)都非常了解。在區(qū)氏臻品展廳中，既有區(qū)氏原創(chuàng)的嵌百寶紅木家具，又有早期收購的收藏百寶嵌古物，歐勝春撫摸著一面收藏的百寶嵌屏風(fēng)說：“我們的前輩有這樣好的傳統(tǒng)工藝，不能在我們這一代手上遺失啊。”我們真切地感受到了區(qū)氏傳承傳統(tǒng)文化工藝的一片熱忱與擔當。
（區(qū)氏臻品小葉紫檀嵌百寶牡丹富貴紋寶座
區(qū)氏創(chuàng)始人歐勝春以其幾十年的行業(yè)基點，把控著區(qū)氏臻品“采擷明清之菁華，熔鑄古今之意蘊”的作品精髓，而歐勝春的兒子、區(qū)氏臻品總經(jīng)理區(qū)錦澤，則以其八零后的創(chuàng)新思維與洞見，為區(qū)氏品牌注入了年輕的活力。區(qū)氏展廳的裝潢由區(qū)錦澤一手設(shè)計與把控，將現(xiàn)代室內(nèi)裝修的簡約精神與紅木古典之風(fēng)有機融合。“我們的展廳設(shè)計非常重視色彩搭配，墻壁、地板、軟裝都采用低調(diào)顏色，空間結(jié)構(gòu)也簡潔為主，這樣能更好地凸顯紅木家具這個主角。”他與我們談起展廳設(shè)計的心得來，充滿八零后年輕人的自信。
“在您眼中，紅木文化到底是什么呢？”當我們問出這個縈繞心頭已久的問題時，歐勝春沉吟了許久，坦誠地回答道：“紅木文化到底是什么，我也不知道。”他又接著說：“我認為，每一件紅木作品，都代表了一種文化，都有自己的文化在里面。”
區(qū)氏父子溫和儒雅，交談之中輕聲細語卻不失風(fēng)度。再度感嘆，木如其人，你看，顧師傅耿直真誠，永琦紫檀則簡潔流暢，伍炳亮大師沉穩(wěn)深刻，伍氏興隆則厚重大氣，區(qū)氏父子細膩溫和，區(qū)氏臻品則溫潤秀美……紅木家具設(shè)計者、制造者的氣質(zhì)，竟然如此大程度地在其作品中得到折射。
此行出發(fā)之前，作為紅木門外漢，紅木家具在我們的印象中只是模糊的“古典”“傳統(tǒng)”幾個詞，而一路走來，竟?jié)u漸地能看出不同品牌的不同個性，不同材質(zhì)的不同個性，原來紅木家具，竟有此般多彩的性情，真是妙哉！
